千年瓷都景德镇竟藏着一座“隐形花园”？背后是这位杭州设计师

“匠从八方来，器成天下走。”近年来，在千年瓷都景德镇的旧城中心，一座名为璞园逸庐的场所静静伫立，与城市一同呼吸。

操刀璞园逸庐全案设计的，是岚禾设计的饶新华。她以一座庭院、一面瓷板画、一池静水，为奔波于城市的人们提供了一个可以慢下来的精神栖息地。

当下中国旅行观念，正在经历一场深刻的转变。越来越多的旅行者开始追问：我为什么要出发？他们不再满足于观光，而是渴望“深度在地”。景德镇，正是这场转变中最具代表性的样本之一。

业主三代深耕瓷艺，其艺术血脉贯穿景德镇现当代陶瓷史。他以当代视野延续传统风骨，让家族记忆与城市文脉在泥火之间自然流淌。在设计师饶新华看来，边界的压缩、时间的失控、光线的缺席是必须正面回应的起点。

酒店选址在人民广场新天地商场。人民广场位于景德镇传统意义上的城市核心区。新天地商场依附于这一地段，但因产业转型与城市更新，也是新旧交替、资源错配的缩影。 

设计首先重构入口序列，通过拉长纵深建立从城市到院落的心理缓冲。以黑松为障景，在入口处形成第一视觉屏障，阻断街道视线的直达。增设廊、桥、水三重元素构建多层次的过渡空间。踏上小桥，两侧为静水，水面反射天光，扩大空间感知；前方以毛石砌筑仿山林之态，配以花境，形成从人工到自然的视觉梯度。

原建筑外立面为商场时期的玻璃幕墙系统，年久饰面老化。设计采取保留与介入并存的策略，保留既有幕墙玻璃作为基底，维持建筑与城市的基本界面关系；在此基础上局部植入实体墙体，采用与御窑同款的红砖砌筑。

客房临路加宽檐口，既作为外部遮阳，降低夏季的室内温度，又与酒店大堂檐口构件形成统一模数与节奏；同时打破原幕墙的平整秩序，增强立面光影层次立体感。兼顾环境性能与建筑表达。

西北侧客房窗外不足十米即为相邻商场背立面，其老旧涂料与度假氛围严重冲突。设计采取“前景—中景—远景”三层视觉建构策略：内退阳台，拉长视距，降低目标墙体视觉占比；雪见窗作为前景，透而不露，柔化光线；植入绿园作为中景，以植物复合配置占据视觉焦点；原墙体由此被推至远景，仅作为模糊背景存在。

拆除了一层与二层楼板，形成七米通高，打破原商场空间水平向的压迫感，裸露的结构梁架与老木材料的并置，地面为苏州御窑金砖，传递出“建造的真实性”与“时间的可读性”，赋予温润的视觉质感。

二层植入四米宽悬浮隔层，承载放空、阅读、轻咖啡等静态活动；整体竖向尺度的释放与老木的朴拙质感、棉麻软体休闲区的共同作用下，使大堂呈现“高而舒、朴而静”的空间氛围。

原建筑的商场业态，柱网尺度与进深比例均与客房功能错位。这是“商场改客房”最核心的适应性难题。打开五层楼板与六层屋顶，形成垂直向贯穿的光井与庭院。

嵌入一处尺度克制的茶空间，引入天光与雨水，延伸了入口处园林语言。

冗长的过道转化为具有“游园”意趣的园林式廊架，在部分客房临廊一侧，增设木构屋檐与窗下绿植，形成视觉引导与遮蔽，与远处庭院互为对景。

体验序列始于入口。黑松作为内外的第一道视觉屏障，界定内外边界。跨上小桥，一汪净水以“隔”代墙——水面的反射特性完成访客心理上的第一次“涤尘”。这一段曲折路径，物理上拉长了游走纵深，完成了从公共到私密、从喧嚣到宁静的氛围转换。

进入大堂公共区域，空间承载咖啡、器物展示与放空三种功能。视线可向下观察楼下进出的人流，可落于精心挑选的茶器上；亦可向外飘向理水与梧桐叶片......水面的静谧与叶动的流转形成动静对照。

客房延续“眼前有景”的园林手法。房门开启，玄关处设置景德镇传统高温窑变工艺烧制而成颜色釉瓷板画作为第一视觉焦点，且创作人是陶瓷大学李晖教授。在室内灰空间与卧室之间，沿用廊架形式；不设门扇，仅以柱列与顶面变化区分区域，既增加空间层次，又作为开放式洗手间与卧室的软性边界。

卧室与茶空间之间以疏密有致的木格栅分隔，榻榻米区域采用开放式布局，视线可穿透卧室、梳洗区，最终落至雪见窗下的茶台。部分客房更辟有一方私汤。一茶一汤之间，是璞园逸庐为旅人铺陈的、最完整的安顿。

若有友人来访，可移步内庭院茶空间。此处为酒店精神内核的收束点。空间设计了“床之间”作为传统茶仪的仪式性元素；同时设置多处入口，不设强制动线，允许自由选择进入方式与落座位置。

景德镇的土地里埋着千年不熄的窑火，也埋着中国人对“逸”的永恒向往。璞园逸庐试图接续的，正是这份隐于市井之中的林泉之心。它不是一处仅供停留的旅舍，而是一段缓慢展开的游园叙事——从跨过水面的那一步起，便已身在画中。

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