大佬把脉中国喜剧 ：段子先行 讽刺不再

《笑傲江湖 第2季》三大评委

以“生活百般滋味，人生需要笑对”为口号的《笑傲江湖》(观剧)第二季将于中秋夜“重现江湖”。然而不可否认的是，去年上半年一度集中爆发“综艺喜剧热”，结局却令人唏嘘，没有一档喜剧类节目构成“现象级”水准，大多数节目收视一般。在喜剧节目反响不温不火的今天，这档由郭德纲、宋丹丹、冯小刚等一线喜剧大咖坐镇的节目究竟前景如何，依旧是一大悬念。

与此同时，随着网络段子的密集扎堆，喜剧艺术已步入新时代，针砭时事不再是主旋律，段子反而成了重头戏，这又是喜剧界面临的又一大挑战。

针对喜剧及喜剧节目的现状，我们向冯小刚、郭德纲、宋丹丹等喜剧大师发出拷问，希望藉此解答我们关于喜剧的种种困惑。

问题一：“新时代喜剧”缺失了喜剧原本定义的讽刺、批判，而更关注段子的呈现效果？

所谓“新时代喜剧”意指喜剧摒弃了传统的“讽刺、批判”效果，更关注观众的只管感受，从段子、搞笑出发，虽然三位大佬处在不同的领域，但对于这个现状，他们不管怎么解答，都始终围绕着一个词，那就是“观众”。

冯小刚：有什么样的观众，就有什么样的喜剧。

宋丹丹：我估计搞喜剧的人也没想过缺哪儿补哪儿。喜剧刚出现时，相声都很少，大家想弄点相声，好像你就只能是讽刺了，讽刺是和幽默在一起的，讽刺当时社会现象，嘲笑假冒伪劣，好像变成一个功能。现在年轻人不想这些，好玩就是了。现在的时弊也用不着通过相声来揭露，每天打开手机一看啥都有，网络上已经有太多人揭露了，谁都可以揭露。那会儿不敢，相声一揭露，大家觉得相声真棒，觉得可笑，因为别的人不敢说。现在不一样了，时代不一样了，没有好或不好，时代在进步。

郭德纲：没什么原因。你记住一点，有的人说相声，说了一辈子还糊涂，为什么有的人听了两年就敢对相声指手画脚，说他讲得不好听?他从十几岁干到七十多岁，可能都是个外行，凭什么你一个裁缝就能说出我们不对来?你从专业角度指责我们，我们不同意，你说我们不谦虚，那你一个外行你这样做谦虚吗?我在台上和观众说，“你们藏龙卧虎，每个单位的高手都有，贵单位的技术问题为什么没请教过德云社?”术业有专攻，不懂别搀和，相声有好听有不好听的，你要做的是听或者不听。

问题二：你认为喜剧的生命力在哪？相声、小品、综艺节目还是喜剧电影？

哪里是喜剧的沃土?相声、小品、电影还是综艺节目?不同领域的大佬，当然有不同的偏好，为自己背书者有，说历史和现状者有，但只有一样不变：人才，不可或缺!

宋丹丹：好的都有。相声原来不大行了似的，出一个郭德纲，出一个人才，它这个行当又多活了很多年。小品原来陈佩斯离开了，后来出来那么多东北演员，赵本山、黄宏。所以，没法说生命力，看出不出人才吧。

冯小刚：我不喜欢的我倒很清楚，比如我不喜欢港式的闹剧式的，呲牙咧嘴靠夸张表情，强行对你生理进行一种所谓效果。我觉得那很没有技术含量，幽默应该有讽刺在里头，对人性的弱点的。我看有讽刺的东西特别过瘾。

郭德纲：相声吧。它从清朝到现在150年了，虽然现在危一点，但好在还活着。

问题三：去年上半年集中爆发了“喜剧综艺热”，可为什么没出现一档现象级节目？

喜剧是无疑是综艺节目中“最难啃的一块骨头”，歌唱类有超女、快男(在线观看)，户外类有跑男、极限，偏偏喜剧类节目为什么没有现象级?答案是难，真的难!

宋丹丹：喜剧太难弄了。一个春晚，十几亿人的国家，你想选几个好小品都那么难。你想想那些节目，经常我们看着觉得不逗，真不容易弄，他们还都是连年弄的、很有经验的喜剧演员。所以要搞这类大赛真的很难。专业的都演不好，我都不会演了，不敢演了。

冯小刚：就是特别难。唱歌的话，找一个现成的好听的歌，耳熟能详的，他就能唱。好听的歌你再唱一遍大家也不反感，可这个必须自己编一个作品出来。这就很难了。就比如你唱原创歌曲，不能是别人唱过的，你马上就感觉他不行了，因为写好几百首歌，都不见得有一首好听的。

问题四：喜剧节目一直类型单一，没有做成普遍意义上的真人秀，原因何在？

真人秀火爆的当下，喜剧节目始终没法“走出去”，也就是说不能做真人秀。究其原因，本身丰富也好，虐心也罢，冯小刚有言：小鲜肉常有，而喜剧明星不常有。

宋丹丹：因为没请像郭德纲那样的演员做吧，你请他做真人秀就肯定是喜剧类的了，因为他一定好玩。你请林志玲，她不可能是喜剧类节目吧?她是偶像类节目。

郭德纲：让我上真人秀?不上!我太累。岳云鹏那会儿累得不行，一下飞机手机也交了，大家都挺辛苦的，这种节目就别去了。那你说喜剧怎么能做真人呢?你把我们扔到大街上，一分钱没有，单纯凭着把大伙逗乐要钱，买票下一站?这有点太虐心了。

冯小刚：喜剧已经很丰富了，你看《笑傲江湖》有很多不同类型。最难的是喜剧，国家可以出现几十个颜值高的小鲜肉，不可能出现几十个很棒的喜剧明星。顶多那么两三个，很多年出一个葛优、周星驰、黄渤、徐峥，很多年才出一个。那么多相声演员，就郭德纲张嘴一个包袱，这是天才。喜剧是需要天分的。你说你必须往那么一站，观众看着你就想笑，这种人确实少。

问题五：对于喜剧的南北差异怎么看？

南北差异一直是喜剧界老生常谈的话题，对此，冯小刚和宋丹丹也承认，而一向别出心裁的郭德纲却给出不同答案：南北差异，不存在!

冯小刚：我是北方人，对北方人的幽默更得心应手。南方的不大明白是怎么回事，很多时候别人在笑的，我也不觉得有意思。

宋丹丹：没办法。你所生活的环境有差异，每个家庭都不一样，何况南北地处的位置那么远，肯定不一样。广东人讲的笑话、上海的滑稽戏，我根本不知道，跟听日语似的。北方的喜剧我比较容易接受。你想想东北为啥那么多人演喜剧小品，它和气候肯定挂钩。它很冷，冰天雪地出不去，在家里炕头一围就二人传，就讲笑话。南方天气那么好，广东人天一亮就出门干活，他们天气好就李嘉诚了，就出大的生意人，有钱人。东北很冷，所以它出艺术家。

郭德纲：没有南北差异。拿相声来说，旧社会讲不能过黄河，过了黄河死一半，过了长江死光光。但实际上没差异，只要你听得懂普通话，接受得了《新闻联播》，你就能看我们的。每个地方肯定对喜剧包袱的理解有差异，那是演员自己在调整，和观众没关系。你不能要求人家必须接受你，你得迎合一下观众，这是必须的。这么多年来，由南到北，甚至走出国门，德云社做商演，我们把这点看明白非常重要。